对某一时期的文学创作情况加以归纳总结,指出其特点和规律,肯定成就,发现问题,展望未来,是文学评论常见的选题。
例如,谢冕《一个世纪的背影——中国新诗1977—2000》,回顾总结了改革开放三十年来新诗创作,描述了新诗发展的艰难历程,肯定了新诗创作的成就,也表示了对新诗未来的担忧。
文学评论文章的篇幅有限,要在有限的篇幅里把所要论述的问题说清楚,就不能面面俱到,贪大求全,而是要选择一个叙述角度展开分析。
文本意蕴、人物形象、叙事方式、语言文体、审美风格等作品元素,都可作为文章的叙述角度。作家、作品的突出特色、未被前人论及的问题,更是文学评论常见的选题角度。
例如,茅盾《读〈呐喊〉》主要是从文本意蕴入手,分析鲁迅作品批判旧礼教和社会现实的特点。
傅雷《论张爱玲的小说》,主要是从人的情欲的挖掘与表现入手,分析张爱玲的作品。
季红真《忧郁的土地,不屈的精魂——莫言散论之一》主要从莫言的叙述方式和小说基调入手,描述其作品的鲜明特点和突出成就。
郜元宝《余华创作中的苦难意识》主要从“苦难意识”入手,剖析余华作品的突出特色。
评论文学现象,如同评价一个人或一件事,只有对人对事十分了解,才可能做出准确分析。因此,了解、熟悉评论对象,全面掌握所要评论的文学现象的全貌,是文学评论写作前一项重要的准备工作。
著名诗人、散文家何其芳说,写一篇评论文章,不读三遍不敢下笔。著名美学家朱光潜说,不读五遍不敢写一个字。毛泽东说,《红楼梦》至少读五遍才有发言权。都是在强调必须熟悉评论对象。
文学评论的写作者要对所评论的对象,尤其是所评论的作品,反复研究,深入了解,烂熟于心,这样才可能对评论对象做出准确恰当的评判。